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“这是我第一次来到上海 ，我非常高兴 。我也非常高兴，在接下来几天能够与参与评审的同事 ，一起欣赏一些非常好看的电影 ，并一起深入探讨这些电影，这真是一件非常令人高兴、令人激动的事情。”昨天下午 ，本届金爵奖主竞赛单元评委会主席 、著名意大利导演朱塞佩·托纳多雷与媒体见面 ，并在此后接受了本报专访，他说所有评委都会从自己的角度去理解电影 ，去进行讨论 ，去进行思想的碰撞，“评判电影，选出最后的获胜者其实是没有规律可循的 ，但这又是一个很简单的事情 ，因为‘最佳影片’一定是最能够打动我们每一位评委内心的那一部。 ”
孙佳音摄，下同
拍电影 ，其实简单
作为新现实主义浪潮后极具辨识度的意大利导演 ，托纳多雷以魔幻笔触解构现实困境的艺术特质，赢得了“影像魔术师 ”的美誉 。在其跨越四十余年的创作图谱中 ，“时空三部曲”《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》犹如三棱镜般折射出导演对时间 、记忆与存在的哲学思辨 ，构成世界影史中璀璨夺目的艺术坐标，也深深感动和影响了一代又一代中国观众 。但托纳多雷坦言 ，自己在拍《天堂电影院》的时候 ，根本就没想到，这部电影能够在不同的文化下 ，在那么广泛的世界范围内引起这么强烈的共鸣 ，“当时，我只是想通过电影的方式，把一个我知道的、熟悉的故事讲出来。”
包括后来让他第二次摘得奥斯卡最佳外语片奖的《海上钢琴师》 ，他也毫不讳言 ，“实际上，从这个故事中 ，你们也可以看到很多东西 ，是我的人生的折射 。 ”哪怕几十年过去，哪怕电影的拍摄 、制作 、放映技术都早已数次迭代 ，哪怕自27岁从西西里岛移居罗马 ，也又过去了40多年，但托纳多雷想跟那些正年轻的电影人说：“如果说做一部好的电影 ，有什么秘密的话 ，那就是你必须要学会用最诚实、最真诚的方式，来讲述你的故事 ，这样才能够打动观众 。 ”
是导演 ，更是观众
聊到电影技术的进步，也聊到全球电影行业近些年所遭受的短视频等新型娱乐方式的冲击，托纳多雷像是自问 ，又像是自答：“在这种情况下 ，我们电影人应该做什么？我们要相信电影，要相信这个世界上一定要有电影的存在。”他又重复了一遍 ，“如果没有电影的话 ，这会是一个什么样的世界，我们没办法想象 。 ”由衷的热爱喷薄而出 。
他说 ，除了享受拍电影 ，他还非常享受看电影：“每次，我去电影院的时候 ，我不会带着一个特定的期待 ，想要看到什么，甚至不想有一个约定俗成的想法 ，我不喜欢这样 ，我希望电影能够带给我惊喜。 ”尽管其个人浓郁的浪漫主义风格影史留痕，并对后来的创作者产生了深远的影响，但托纳多雷说他更愿意做一个纯粹的观众 ，“当所有灯光都关闭的时候 ，大家都在一个黑黑的影院看电影，我其实就是观众 。我会全情投入 ，先深入了解它的内容 ，而后会希望这个电影能够对我有所启发，能够让我中间学到东西 。”
来上海 ，是第一次
而这 ，也是他接下上海国际电影节邀约的初衷：“我希望这12部电影，能够带给我惊喜 ，能让我坐在那里看电影 ，不想动弹。我就是带这样的期待，来到这里的 。 ”
当然 ，促使他下定决心“无论如何来认识和接触一下上海这座美丽的城市 ”的原因 ，还有很多 。他说，自己特别喜欢中国，一直以来都被中国文化所吸引 、所着迷 ，“如果能够有机会来这里拍电影 ，我也是非常期待的。”昨天一身新中式打扮的意大利老头笑着说，“这件衣服我特别喜欢 ，非常希望能在更多场合穿上它。 ”他说 ，自己看过不少中国电影，认识很多中国导演 ，“希望这次能在这里跟他们见面 ，去进行更深入的交流 。 ”托纳多雷也有话对中国影迷说，“尽管我们相距那么远 ，但你们对我的喜爱我是能够感受到的 ，并且我也非常珍视你们对我电影的喜爱 。”他还说，自己是一个永葆好奇心的导演 ，享受自己创作风格的变化 ，也期待能够了解别的文化背景下电影人的不同创作体系，“中国是这么伟大的国家，它有非常丰富的文化 ，可以用错落有致的语言来制作电影。我希望在今年上影节 ，能够在更多中国电影里，看到更多的新意 。“
本报记者 孙佳音
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